KATA PANGANTER
Puji sinareng syukur urang ronjatkeun
kehadirat Alloh SWT anu tos masihan rahmat sarta karunia-na kaurang sadaya anu
Alhamdulilah tiasa ngarengsekeun ieu Makalah dinawaktuna anu di judulan “CARITA
WAYANG”
Dina panyusunan makalah ieu, henteu sakedik tahanan anu nu nulis sanghareupan. Tapi nu nulis nyadar yen kalancaran dina panyusunan makalah ieu henteu sejen berkat bantuan, dorongan sarta bimbingan ti kolot, ku kituna hahalang-hahalang anu nu nulis sanghareupan katungkulan. Ku alatan eta nu nulis ngedalkeun hatur nuhun ka:
• Ibu guru widang studi Basa Sunda anu tos masihan pancen, patunjuk, ku kituna nu nulis termotivasi sarta ngaabereskeun tugas biantara ieu.
• Kolot anu geus turut mantuan, ngabimbing sarta nungkulan sagala rupa kasu;itan ku kituna tugas biantara ieu rengse.
Dina panyusunan makalah ieu, henteu sakedik tahanan anu nu nulis sanghareupan. Tapi nu nulis nyadar yen kalancaran dina panyusunan makalah ieu henteu sejen berkat bantuan, dorongan sarta bimbingan ti kolot, ku kituna hahalang-hahalang anu nu nulis sanghareupan katungkulan. Ku alatan eta nu nulis ngedalkeun hatur nuhun ka:
• Ibu guru widang studi Basa Sunda anu tos masihan pancen, patunjuk, ku kituna nu nulis termotivasi sarta ngaabereskeun tugas biantara ieu.
• Kolot anu geus turut mantuan, ngabimbing sarta nungkulan sagala rupa kasu;itan ku kituna tugas biantara ieu rengse.
Mugi materi ieu tiasa masihan mangpaat
sarta jadi sumbangan pamikiran pikeun pihak anu merlukeun, hususna pikeun nu
nulis ku kituna tujuan anu diharepkeun bisa kahontal, Amin
Hapunten bilih aya kalepatan dina panulisan, nu nulis nyadar yen tugas makalah ieu masih langkung tina kata sempurna.
Hatur nuhun..
Hapunten bilih aya kalepatan dina panulisan, nu nulis nyadar yen tugas makalah ieu masih langkung tina kata sempurna.
Hatur nuhun..
Girang Serat
DAFTAR
EUSI
KATA
PANGANTER.....................................………………………...……………….....….….i
DAFTAR
EUSI…………………………….……………………………………..………….…..ii
BAB
II BUBUKA
A.
Kasang
Pengker………………………………………………………….……………..…1
B.
Nyusun
Masalah……………………………………………………………….…....….….1
C.
Tujuanna…………………………………………………………………..……….….…..2
D.
Mangpaat……………………………………………………………….…..………….….2
BAB
III EUSI
A.
Sejarah………………………………………………………………….……………....….3
B.
Jenis
wayang………………….………………………………………….………….….…5
C.
Nyieun
wayang………………………………………………………….………..…….…9
D.
Nilai
Budaya………………………………………………………….……..….……..…..9
BAB
III PANUTUP
A.
Kasimpulan………………………………………………….……….………..…………10
B.
Saran……………………………………………………………………..………………10
RUJUKAN…………………………………………………………………………….…….….11
BAB 1
BUBUKA
A. Kasang Pengker
Wayang dipikawanoh saprak jaman prasejarah yaktos kira-kira 1500 warsih sateuacan Masehi. Balarea Indonesia memeluk kapercayaan animisme mangrupi pemujaan roh nini karuhun anu disebut hyang atawa dahyang,anu diwujudkeun dina wangun arca atawa gambar.
Wayang mangrupa seni tradisional Indonesia anu utamana ngembang di Pulo Jawa sarta Bali. Pintonan wayang atos diaku ku UNESCO dina ping 7 Nopember 2003,minangka karya kabudayaan anu matak helok dina widang carios narasi sarta pusaka anu endah sarta berharga pisan (Masterpiece of Oral and Intangible Heritage of Humanity).
Aya versi wayang anu dicoo ku jalmi kalawan nganggo kostum,anu dipikawanoh minangka wayang jalmi,sarta aya deui wayang anu mangrupi sekumpulan boneka anu dicoo ku dalang. Wayang anu dicoo dalang ieu diantarana mangrupi wayang kulit atawa wayang orok2an. Carios anu dicaritakeun dina pagelaran wayang biasana asalna ti Mahabharata sarta Ramayana.
BUBUKA
A. Kasang Pengker
Wayang dipikawanoh saprak jaman prasejarah yaktos kira-kira 1500 warsih sateuacan Masehi. Balarea Indonesia memeluk kapercayaan animisme mangrupi pemujaan roh nini karuhun anu disebut hyang atawa dahyang,anu diwujudkeun dina wangun arca atawa gambar.
Wayang mangrupa seni tradisional Indonesia anu utamana ngembang di Pulo Jawa sarta Bali. Pintonan wayang atos diaku ku UNESCO dina ping 7 Nopember 2003,minangka karya kabudayaan anu matak helok dina widang carios narasi sarta pusaka anu endah sarta berharga pisan (Masterpiece of Oral and Intangible Heritage of Humanity).
Aya versi wayang anu dicoo ku jalmi kalawan nganggo kostum,anu dipikawanoh minangka wayang jalmi,sarta aya deui wayang anu mangrupi sekumpulan boneka anu dicoo ku dalang. Wayang anu dicoo dalang ieu diantarana mangrupi wayang kulit atawa wayang orok2an. Carios anu dicaritakeun dina pagelaran wayang biasana asalna ti Mahabharata sarta Ramayana.
pintonan wayang di unggal nagara
mibanda téhnik sorangan jeung gaya, sahingga nu wayang Indonesian dijieun di
Indonesia asli anu ngabogaan carita, gaya jeung dalang rongkah.
Kadang-kadang
repertoire ménak Panji dongeng jeung carita (carita Islam) oge staged.
Wayang,
nu ngaheulaan nagara ieu jadi ngandung rasa pisan jero. Sunan Kalijaga jeung
Raden Patah ieu pisan instrumental dina ngamekarkeun Wayang. Nu Wali di Jawa
geus disusun dina cara saperti kana tilu bagian. Kahiji Wayang kulit di Jawa
Timur, nu Wayang Wong atawa Wayang Orang di Jawa Tengah, jeung nu katilu
Marionette Wayang di Jawa Kulon. Unggal pisan bekaitan hiji sarua séjén. Nyaéta
"Nu Eusi (Wayang Wong) jeung Mana nu kulit (kalangkang muter) kudu ditéang
(Marionette Wayang)".
B. Nyusun Masalah
1. Dimana teu wayang mintonkeun?
2. Naon nu jenis marionettes?
3. Kumaha rancang pintonan wayang?
4. Nu budaya naon anu dikandung dina wayang golek seni?
C. Tujuanna
1. Nyaho sajarah asal wayang golek maranéhanana
2. Nyaho jenis-jenis wayang
3. nyaho kumaha rancang wayang golek
4. Nyaho nilai budaya embodied dina wayang golek seni
D. Mangpaat
1. Ngauningaan jeung ngahargaan salah sahiji budaya tradisional, seni marionettes.
2. Ngaronjatna cinta seni tradisional, utamana maranéhanana ti wewengkon sorangan.
BAB II
EUSI
A. Sajarah
Carita wayang nyaéta carita
anu sok dilalakonkeun dina pagelaran wayang anu dipaénkeun ku dalang.
·
Carita
wayang kaasup kana karya sastra wangun prosa.
·
Wayang
nyaéta sarupa jejelemaan anu dijieun tina kulit atawa kai, nu diibaratkeun
tokoh nu dilalakonkeun dina carita wayang.
·
Carita
wayang téh asalna ti India. Anu nyoko kana babon (sumber) kitab Mahabarata
jeung Ramayana.
·
Carita
Mahabarata dianggit/ditulis ku Wiyasa. Dina carita Mahabarata nu nyekel
kaadilan téh Pandawa, sedengkeun anu murka nyaéta Kurawa.
·
Carita
Ramayana dianggit ku Walmiki. Dina carita Ramayana nu nyekel kaadilanna Batara
Rama, sedengkeun anu murkana Prabu Rahwana atawa Dasamuka.
·
Ngawayang
hartina magelarkeun atawa ngalalakonkeun carita wayang sarta dipirig/ diiringi
ku gamelan.
·
Dina
carita wayang aya istilah kakawén, murwa, nyandra, suluk, garap, jeung
antawacana:
-
Kakawén asalna tina kecap kakawian nyaéta lagu dina
basa Kawi nu sok dihaleuangkeun ku dalang.
-
Murwa
nyaéta dalang ngamimitian ngawayang.
-
Nyandra
nyaéta nataan wayang nu keur dipaénkeun.
-
Garap
nyaéta cara ngigel atawa merangkeun wayang.
-
Antawacana
nyaéta caritaan dalang.
-
Suluk
nyaéta ngagambarkeun hiji hal ku cara dihaleuangkeun/ dinyanyikeun ku dalang.
Asal tina wayang golek teu dipikanyaho sabab aya informasi lengkep, boh ditulis jeung lisan. Ayana pintonan wayang teu bisa leupas tina wayang kulit wayang golek salaku outgrowth tina kulit wayang. Tapi, Salmun (1986) nyebutkeun yén dina warsih 1583 Masehi Sunan Kudus nyieun wayang ti kai terus disebut wayang golek jadi staged salila poé. Correspondingly Ismunandar (1988) nyebutkeun yén dina awal abad ka-16 Sunan Kudus dijieun bangun up 'wayang purwo' sajumlah 70 buah jeung carita dipirig ku gamelan salendro ménak. kinerja ieu dipigawé salila poé. wayang ieu teu merlukeun warna. Bentukna nyarupaan boneka anu dijieun tina kai (lain ti kulit ogé wayang kulit). Jadi, kawas boneka a. Ku alatan éta, eta disebut minangka wayang golek.
Dina dilakonkan kahiji dina wayang golek nyaéta carita banner jeung wayang wayang golek disebut kacida alusna. Kitu cenah, wayang anyar ieu mintonkeun kira-kira saprak waktu Ratu Panembahan (gede-putu Sunan Gunung Jati (1540-1650)). Aya (di wewengkon Cirebon) disebut minangka wayang wayang golek smacking datar atawa datar alatan bentukna sirah-Na. Dina waktu Pangeran Girilaya (1650-1662) dilengkepan hiji carita wayang awak cut dicokot ti babad sarta sajarah taneuh Jawa. Nu muterkeun anu dipigawé lamun revolves kira-kira sumebarna Islam. Saterusna, wayang mintonkeun jeung muter Ramayana jeung Mahabarata (wayang golek Purwa) anu lahir di 1840 (Somantri, 1988).
Kalahiran wayang golek diprakarsai ku Dalem Guriang Anyar (Wiranata Koesoemah III) dina mangsa ahir istilah-Na. Dina waktu éta Dalem maréntahkeun Ki Darman (penyungging wayang kulit ti Tegal) hirup di Cibiru, Tepi Berung, nyieun wayang kaluar ti kai. Bentuk wayang he dijieun mimitina ngawangun jeung patterned squashed nu wayang. Tapi, dina kamajuan salajengna, di instigation of Dalem, Ki Darman nyieun wayang golek rounded teu jauh beda jeung wayang golek ayeuna. Parahiangan
sorangan dipikawanoh dina mimiti abad ka-19. Bubuka masarakat Sunda jeung wayang golek dijieun mungkin saprak jalan raya lawang Daendels linking basisir ka Parahiangan pagunungan. Dina wayang kahiji nuduhkeun di Parahiangan ngagunakeun basa Jawa. Tapi, sanggeus padalangan palinter Sunda, basa anu dipaké nyaéta basa Sunda.
B. Jenis Wayang
Aya tilu tipe wayang golek, nyaéta: awak cut Wayang Golék, wayang golek Purwa, jeung wayang golek modern. Wayang golek datar (smacking) dipikawanoh di Cirebon ka carita catetan sajarah jeung legenda ogé ngagunakeun basa Cirebon. Wayang golek mangrupa prototipe keur wayang golek husus dibawa Mahabharata jeung Ramayana jeung Sunda salaku cariosan a. Samentara éta, wayang golek saperti wayang modern prototipe (carita Mahabharata jeung Ramayana, tapi dina antrian pamakéan listrik pikeun nyieun trik. Nyieun trik ieu pikeun ngaluyukeun pintonan wayang jeung kahirupan modern. Wayang mintonkeun modern naratas ku RU Partasuanda sarta dimekarkeun ku Asep Sunandar warsih 1970-1980.
a. Wayang
bendo
Wayang Bendo nyaéta salah
sahiji wayang anu dijieun tina kai (saperti wayang golék purwa) maké mahkota
satria saperti bendo sumberna tina Wayang
Papak, Cirebon.[1]Carita
anu dilalakonkeun; carita babad (Babad
Banten, Babad
Cirebon), carita Amir
Hamzah, Malik Sep Bin Yazin,
jrrd, sarta dipirig ku gamelan pélog. [1]Ayana
wayang bendo di Bandung
téh ku alpukah Bupati Bandung Wiranatakusumah III
anu dina taun 1892
ngondang dalang M. Usup ti Losari, Cirebon dina acara
khitanan anakna (Aom Nuharam).[1]Tuluy
maréntahkeun M. Usup supaya ngalatih ngamaénkeun wayang bendo ka dalang-dalang
di Bandung.[1]Saterusna
M. Usup pindah ka Bandung.[1]Ti
mimiti harita wayang bendo kasohor di Bandung.[1]Kaparigelan
salaku dalang wayang bendo diwariskeun kadua anakna anu ngarana Ratim jeung Rasta, sarta ka muridna anu
ngarana Karim.[1]Wayang
bendo beuki lila beuki dipikaresep, leuwih-leuwih saengges aya dalang Emon.[1]
b. Wayang
golék modérn
Wayang golék modérn nyaéta
wayang anu jagatna siga panggung sandiwara jeung ngagunakeun trik
dina pagelaranna diantarana aya permainan listrik, salila kurang leuwih 2 jam,
dipaénkeun ku leuwih ti saurang dalang anu teu katempo ku panongton, nepi ka
wayang golék bisa gerak simultan.[1]Anu
ngawanohkeunana nyaéta R. U. Partasuanda nu
hayang nyaluyukeun pagelaran wayang golék jeung kahirupan modérn.[1][4] Ku
sabab isukana jalma kudu mangkat ka kantor jadi pagelan wayang disingget nepi
ka teu ngaganggu kana pagawéan sapopoé.[1]Minangka
daya pangirut, sok aya sababaraha trik paméntasan anu ngagunakeun listrik,
misalkeun trik nalika perang.[1]Ieu
trik tuluy leuwih dimekarkeur sacara inténsif ku dalang Asep Sunandar Sunarya
dina dasawarna 1970-an jeung 1980-an.[1]Wayang
golék modérn salian ti Bandung, pernah dipintonkeun di Jakarta, Yogyakarta,
jrrd.[1]Tapi
jenis wayang golék ieu teu pernah popular.[1]Mimiti
diwanohkeun dina taun 1950-an, dina dasawarsa saterusna geus (hampir) teu
pernah katempo deui aya pagelaranana.[1]
c. Wayang
golék papak
Wayang golék papak disebut
ogé wayang golék cepak.[1][5]
Meureun pédah huluna sakabéhna papak (rata). [1][5]Wayang
golék anu popular jeung sumebar di daérah Cirebon, ngagunakeun basa Cirebon
dipirig ku gamelan pélog saperti wayang kulit Cirebon.[1]Lakon
anu dipaénkeun nyaéta babad atawa legenda satempat, umumna pakait jeung Babad
Cirebon, saperti Babad Dermayu, Ilangé
Mémolo Mesjid Agung (Hilangnya Kubah Masjid Agung), Pangeran Walangsungsang, Babad Japura, Babad Karangsuwung, Babad Jatisura, Sayembara Nyi Mas Gandasari,
jrrd.[1]Atawa
lakon-lakon tina siklus Serat Menak, nyaéta kisah-kisah Wong Agung Amir Ambyah
(Hamzah), Umar Maya, jrrd.[1]Nepika
aya sebutan wayang golék Menak.[1] Di
sagigireun éta wayang golék papak dipaké keur maénkeun lakon-lakon Panji saperti Panji Asmarabangun, Jaransari, Damarwulan, jrrd.[1]
Numutkeun leluri, dina mangsa Cirebon diparéntah ku Panembahan Adiningrat
Kusumah (1649-1655), saurang senapati kasultanan Cirebon anu
ngarana Pangeran Sutajaya
anu gelarna Pangeran Papak,
ngahadiahkeun saperangkat wayang golék ka Ki Prengut, dalang nu kasohor basa
harita. Ti harita wayang paméré Pangeran Papak dipaké ngawayang ku Ki Prengut
jeung disebut wayang golék papak.[1]Diperkirakeun
wayang golék papak ieu leuwih ngora tibatan wayang kulit purwa, sabab bentuk
wayang golék papak ngagambarkeun tironan tina wayang kulit, suluk jeung
antawacanana ogé nurutan wayang kulit, sedengkeun lakonna ngaorientasi ka jaman
saengges aya pangaruh Islam.[1]Lamun
dina wayang kulit atawa wayang golék aya panakawan Semar, Cepot, Dewala jrrd, dina wayang golék
cepak panakawan nu pasti aya téh Lamsijan.[1]Dalang
wayang golék papak anu kasohor diantarana Ali Wijaya (Sindanglaut), Tayut jeung Tarkam (Junti), Kamaruddin, Marta (Kapétakan), Warsad jeung Royani (Gadingan).[1]
Salian ditanggap ku jalma-jalma boga hajat, wayang golek papak ditanggap ogé
nalika Sedekah Bumi
(di makam), ngunjung, nadran, taun anyar Cina
(di klenténg).[1] Ku
sabab kadieunakeun masarakat leuwih resep nganggap tongtonan lian (tarling, masrés, wayang kulit, band), jadi
nasib wayang golék papak beuki kapopohokeun.[1]
d. Wayang
golék purwa
Wayang Golek Purwa karakter Batara Indra
Wayang golék purwa nyaéta
wayang anu lakon-lakonna boh galur boh carangan, dumasar kana Mahabarata
atawa Ramayana,
ngagunakeun basa Sunda dipirig ku gamelan saléndro nu ngawengku dua saron, peking, selentem, bonang,
saperangkat bonang rincik,
saperangkat kenong, sapasang gong (kempul jeung goong),
ditambah saperangkat gendang
(gendang indung jeung tilu kulantér), gambang,
jeung rebab.[1][2]
Salila pagelaran nu jadi pamingpin téh dalang. Manéhna
anu maénkeun wayang, nembangkeun suluk, nyoarakeun dialog (antawacana), méré aba-aba
ka nayaga pikeun ngatur lagu
gamelan.[1][2]Ku
lantaran éta dalang peranna sentral pisan.[1][2] Ti
mimiti taun 1920-an, salila pagelaran wayang golék dipirig ku sindén.[1][2]
Pernah popularitas sindén ngéléhkeun dalang.[1][2] Nyaéta
nalika Upit Sarimanah
jeung Titim Patimah
aya dina puncakna (sakitar taun 1960).[1] Lamun
diajak lalajo wayang golék téh, jalma lain nanya saha dalangna tapi saha
sindénna.[1]
Dina wayang golék, lakon anu sering di pentaskeun nyaéta carangan.[1][2]Ngan
kadang aya baé lakon galur dipaénkeun.[1]
Para dalang siga diukur dina kamahéranna nyiptakeun lakon carangan anu alus
jeung matak ngirut.[1]Dalang
wayang golek anu kasohor diantarana Tarkim, R.U . Partasuanda, Abeng Sunarya, Entah, Apek, Asep Sunandar Sunarya, Cecep Supriadi
jrrd.[1]
Wayang golék di pentaskeun lamun aya anu nyunatan atawa nikahan, ruatan boh diayakeun di buruan
imah boh di jero gedong.[1]
e. Wayang
kulit
Wayang kulit anu aya di Jawa
Kulon, boh di wilayah budaya Cirebon boh di wilayah budaya
Batawi, nyaéta wayang kulit purwa, anu lakon-lakonna dumasar Mahabarata jeung
Ramayana.[1]
Tapi anu sok dipentaskeun mah lakon-lakon Carangan, saperti wayang golék purwa,
sarta kahebatan dalang utamana ditangtukeun ku kaparigelan jeung kréatifitas
nyiptakeun lakon.[1]Ngan
hanjakal lolobana lakon ngan dijieun ukur dipaénkeun dina sakali pagelaran,
jadi loba nu teu kacatet.[1]
Tapi teu loba ogé dalang anu enya-enya kréatif nyiptakeun lakon anu tahan uji,
sanajan aya lakon-lakon anu jadi popular sacara anonim, saperti Ceblok Melahirkan
(meureun diilhami ku bentuk wayang Ceblok anu bucitreuk siga keur kakandungan),
Arjuna Kembar
(dituturkeun ku Gatotgaca Kembar, Semar Kembar
jeung sarupana), Semar Mantu.[1]
Anu kasohor alatan kaparigelan ngadalang jeung nyiptakeun lakon nyaéta dalang Abyor, sabab lakon-lakon
ciptaanna loba nu ngabahas masalah-masalah agama jeung katuhanan.[1]
Dina wayang kulit Cirebon, jumlah panakawan lain 4 siga dina wayang kulit
Yogya-Solo (Semar, Garéng, Pétruk, Bagong)
atawa wayang golék Sunda ( Semar, Cépot, Déwala, Garéng), tapi aya 9
(Semar, Sekarpandan atawa Curis, Bagong atawa Astrajingga, Ceblok, Cungkring atawa Pétruk, Udawala atawa Dawala, Bitarota, Garéng, jeung Bagalbuntung).[1]
f.
Wayang purwa
Wawacan Wayang Purwa, lakon
wayang purwa anu ditulis dina wangun danding ku M. Winata Hardja,
diwengku ku sababaraha jilid.[1]
Jilid kahiji diterbitkeun ku pangurus Paguyuban Pasundan
cabang Tasikmalaya minangka tarékah
ngumpulkeun dana keur ngadegkeun wangunan H.I.S Pasundan,
tapi jilid-jilid saterusna mah teu jelas saha nu nerbitkeunana, aya anu dicetak
di Tasikmalaya, Bandung, aya ogé anu ditambahan katerangan dina jilidna yén nu
boga hak cipta (hak nu ngarang) buku téh
nyaéta M. W. Elil, Indihiang.[1]Anu
ayeuna bisa kapanggih ngan nepika jilid VII A nyaéta nalika Arjuna
panggih jeung Subadra
basa nongton sayembara marebutkeun Drupadi. [1]Ku
sabab Arjuna main mata jeung Subadra, Arayana (Kresna)
jadi ambek tuluy nangtang Arjuna gelut.[1]
Numutkeun panulisna dina bubuka jilid kahiji, wawacan
téh ditulis dumasar pakem ti Tegal,
nurutan dalang Jayaatmaja. [1]
Teu jelas naha dalang Jayaatmaja téh dalang Wayang Kulit atawa Wayang Golék. Ku
lantaran dumasar kana versi wayang, Wawacan Wayang Purwa ieu béda jeung
Mahabarata nu ditulis ku R. Memed Sastrahadiprawira
spk.[1] Di
jerona aya tokoh Semar jeung anak-anakna.[1]Ki
Umbara nyieun versi prosa tina ieu wawacan, dijeun bersambung
dina majalah Manglé.[1]
g.
Wayang wong (topéng)
Wayang wong atawa wayang
topéng nyaéta pagelaran sarupa wayang anu ngagunakeun kedok nu
baheula sok dipintonkeun di daérah kabupatén Cirebon, Indramayu, Majalengka.[1][5]
Lakonna lain baé lakon wayang purwa. [1]
Salah sahiji lakon anu kasohor nyaéta Jaka Bluwo anu nyaritakeun karajaan Majapahit.[1]Ku
sabab para pamaén kudu ngagégél tali kedokna sewang-sewangan, iwal Semar anu
maké kedok satengah, teu bisa ngalakukeun dialog. [1][3]
Antawacana atawa dialog diucapkeun ku dalang siga pagelaran wayang kulit. [1]Kedok
nu kudu disadiakeun keur pagelaran wayang topéng, jauh leuwih loba tibatan
topéng babakan, nyaéta saluyu jeung jumlah tokoh anu aya dina pagelaran.[1]
wayang topéng Cirebon bisa disebut geus euweuh, ku tilar dunyana dalang Kandeg Padmawiyata. [1]
Rombongan wayang topéng nu dipingpin ku Kandeg Padmawiyata téh anu pamungkas. [1]Kandeg
pernah mentaskeun wayang topéng di Taman Ismail Marzuki,
Jakarta.[1]
C. Nyieuna wayang
Wayang dijieun tina albasiah atawa lame. Cara nyieun pikeun whittle jeung ngukir eta, ka nyarupaan bentuk nu dimaksud. Pikeun ngawarnaan sarta menggambar panon, alis, biwir jeung motif di sirah wayang, dipaké cat Duko. Hal ieu ngajadikeun wayang Cat kasampak caang. Pewarnaan wayang mangrupa bagian penting alatan bisa ngahasilkeun sagala rupa karakter. warna dasar dipaké dina wayang aya opat, nyaéta: beureum, bodas, prada, sarta hideung.
D.Nilai Budaya
Wayang golek minangka hiji kasenian henteu ngan ngandung peunteun estetika murni, tapi ngawengku sakabeh range nilai anu dikandung dina masarakat nu ngarojong. nilai ieu disseminated ku seniman jeung seniman anu mawa kode etik padalangan padalangan. Code of conduct padalangan disebut "Sapta Sila husus Artist Artist Pedalangan Jawa Kulon". Nyusun kode etik mangrupa hasil musyawarah seniman padalangan padalangan artis dina Pébruari 28, 1964 di Bandung. eusina nu saperti kieu: Hiji: Seniman sarta artis padalangan nyaeta artis bener sabab kudu ngajaga nilai anak. Dua: Wulang umum. Anu diperlukeun pikeun nyadiakeun con-toh, boh dina ucapan jeung kalakuan. Tilu: Basa obor. Sabab anu diperlukeun pikeun nepikeun talatah atawa mantuan pamaréntah sarta nyebarkeun sagala cita kaayaan bangsa ka masarakat. Opat: Nu Sosial Indonésia. Sabab anu diperlukeun pikeun nyieun sumanget kuat bantuan silih dina sagala masalah. Lima: Susilawan. Diperlukeun pikeun ngajaga étika di masarakat. Genep: Boga kapribadian sorangan, eta anu diperlukeun pikeun ngajaga kapribadian jeung bangsa sorangan. Tujuh: Setiawan. Saterusna diperlukeun pikeun ngalebetkeun jeung nurut, sarta ngahormatan hukum Republik Indonésia, kitu ogé ka adat bangsa
BAB III
PANUTUP
A. Kasimpulan
Wayang dipikawanoh saprak jaman prasejarah nu kira-kira 1500 taun saméméh Al Masih. masarakat Indonésia embracing aqidah animist saperti ibadah arwah ancestral disebut atawa dahyang Hyang, manifested dina bentuk patung atawa gambar.
Wayang mangrupakeun seni tradisional Indonésia anu utamana tumuwuh di Jawa jeung Bali. Wayang golek tos dikenal ku UNESCO dina November 7, 2003, salaku budaya karya nu Heboh dina widang carita naratif jeung warisan éndah jeung pohara berharga (karya tina lisan jeung intangible Heritage of manusa).
Ditempo ti sudut pandang tina terminologi aya sababaraha pendapat ngeunaan asal wayang kecap. Pamadegan kahiji nyebutkeun asalna ti kecap wayang wayangan¬ atawa kalangkang nu sumber inspirasi, nu dimaksud yen gagasan dina wangun inohong gambar. Sedengkeun dina pamadegan kadua nyebutkeun hiji wayang kecap asalna tina Wad jeung Hyang, hartina karuhun.
Kamus Wayang ki Indonésia hartina hiji hal pikeun muterkeunana Dalang mangrupakeun gambar ukiran ti kulit sato, melambangkan temperaments manusa.
Kamus Sunda disebutkeun yén wayang manusa ngawangun aya wayang anu dijieun tina kulit atawa kai, jeung leuwih dibaca sarua jeung sandiwara wayang ngarti boneka.2
Dina watesan lega wayang bisa ngandung gambar harti, boneka imitations manusa kulit, kardus, séng, bisa jadi kaca-serat (serat-kaca), atawa bahan dua-dimensi séjén, jeung kai datar atawa piston buleud tilu-dimensi.
B. Saran
Jeung geus dijieun makalah seni, dijudulan Tari Jaipong bisa jadi mangpaat pikeun urang, utamana salaku pangarang jeung pamiarsa sacara umum.
Sagedengeun ti eta, jeung pamiarsa kertas ieu bisa bisa ngamekarkeun bari preserving seni tradisional jeung pasti bisa ngamekarkeun kertas leuwih hade tinimbang kertas urang dijieun.
Rujukan
http://id.wikipedia.org/wiki/Wayang
http://aftaryan.wordpress.com/2008/03/14/pengertian-wayang/
http://www.windusara.com/info/pengertian-wayang-golek
http://ajiezaenulamry.blogspot.com/2015/08/makalah-tentang-wayang-golek-lengkap.html
Tidak ada komentar:
Posting Komentar